Katalóg Blue Note Records sa datuje do roku 1939 – a mená ako Miles Davis, John Coltrane a Ornette Coleman sú len špičkou ľadovca pre najikonickejšiu jazzovú značku v histórii. Ale odtlačok získal platinový album až v roku 1993, a to vďaka jemnému scattingu, ktorý improvizoval rapper Rahsaan Kelly: Biddy biddy bop. Pieseň, v ktorej sa objavila, Cantaloop (Flip Fantasia), bol jedinečný jazz-rapový crossover pre londýnsku posádku, ktorá si hovorila Us3, a dostala sa na 41. miesto. billboard 's Hot 100 a usadil sa v rotácii Buzz Bin na MTV. A nikdy by sa to nestalo, keby najprv neporušili zákon.
Nahrávacia skupina, postavená okolo producentov Geoffa Wilkinsona a Mela Simpsona, začala s bielym 12-palcovým albumom s názvom The Band Played the Boogie, vydaným pod názvom NW1 na začínajúcom sampletronica labeli Ninja Tune. Zástupca A&R pre EMI to počul v britskom pirátskom rádiu a identifikoval úryvok čísla zo začiatku 70. rokov s názvom Sookie Sookie od jazzového gitaristu a niekdajšieho signatára Blue Note Granta Greena. Následne predvolal Wilkinsona na stretnutie. Prvá vec, ktorú som urobil, bolo zazvoniť na Ninja Tune a povedať: 'Hej, chlapci, vyčistili ste vzorku?' spomína Wilkinson. A oni povedali: ‚Mmm, nie. Ale choďte a uvidíte, o čom chce hovoriť.‘ Tak som to urobil, a keď otvoril dvere, usmieval sa, čo bolo dobré znamenie.
S jazz-rapovým crossoverom od Stetsasonic Talkin’ All That Jazz na mysli sa Wilkinson rozhodol využiť príležitosť na prácu s Blue Note namiesto toho, aby si od nich len požičiaval. Povedal som: ‚Ak mi dáte späť katalóg Blue Note ako zdroj, mohli by sme vytvoriť dokonalé spojenie hip-hopu a jazzu.‘ Myslím, že ho to zaujalo. Chlapík z A&R poslal 12-palcový prezidentovi Blue Note Bruceovi Lundvallovi a Us3 dostali šancu nahrať nejaké ukážky.
Urobili sme dve skladby, spomína Wilkinson na stretnutia v marci 1992, ktoré vydláždili cestu debutu vydavateľstva Us3 v roku 1993, Ruku na pochodeň , celý album postavený na vzorkách Blue Note. Jedna skladba sa ani nedostala na album a druhá bola ‚Cantaloop.‘ Oproti demo verzii sa toho veľa nezmenilo, okrem toho, že Rahsaan prepísal tretí verš.
Wilkinson a Simpson založili skladbu na Cantaloupe Island, funky, pianom poháňaný groover na albume Herbieho Hancocka z roku 1964 Empyrean Islands . Pridali ukážky niekedy Birdland MC Pee Wee Marquette predstavujúceho Art Blakeyho a množstvo jednorazových slov – Áno! Funky! Čo je to? — zo skladby Lou Donaldsona z roku 1970 Všetko, čo robím, bude funky (odteraz). Ale to, čo dodalo výsledku jeho okraj, bol Kellyho lahodný tok – s textami, ktoré väčšinou opisovali jeho lahodný tok – a nová trúbková linka od tínedžera menom Gerard Presencer.
Us3, ktorý sa za posledné dve desaťročia veľmi zmenil Fakľa , práve znovu vydala edíciu k 20. výročiu bohatú na remixy. Presencer rýchlo prerušil vzťahy so skupinou a odvtedy spolupracoval s Chickom Coreom, Charliem Wattsom a Joni Mitchell. Kelly odišla zo skupiny v roku 1995 a podľa všetkého je nedosiahnuteľná. Simpson tiež opustil skupinu v roku 1995 a odvtedy zomrel. Cez to všetko však Wilkinson pokračoval v turné a vydávaní množstva albumov ako Us3 – vrátane tohtoročného deviateho nájazdu, Tretia cesta . Nižšie, Wilkinson, moderátor a vzorkovaní špeciálni hostia Herbie Hancock a Lou Donaldson rozprávajú príbeh o tom, ako prevrátili viac než len fantáziu.
sean dominic partner
//www.youtube.com/embed/JwBjhBL9G6U
Čo si pamätáte z tvorby Cantaloopu?
Geoff Wilkinson: Navštívil som kamaráta v LA, a keď som tam bol, videl som unplugged verziu Mama Said Knock You Out od LL Cool J, kde hrá s partiou bielych hippies. Teraz je to celkom zábavné, keď sa na to pozerám. Ale povedal som si: Toto je budúcnosť hip-hopu naživo. Vrátil som sa do Anglicka – to musel byť rok 91 – a každé leto sa v Londýne konal jazzový festival s názvom JVC Jazz Festival. Bolo to tam, kde som videl vystupovať Herbie Hancock, Jack DeJohnette a Dave Holland a hrali naozaj funky verziu Cantaloupe Island. LL Cool J a funky verzia Cantaloupe Island boli vtedy v mojej hlave. Takže keď sa objavila spolupráca Blue Note, bolo zrejmé, že túto pieseň použijeme. Je iróniou, že som nebol prvým človekom, ktorý ochutnal niečo z [Hancock's Empyrean Islands ] pretože Eric B. & Rakim nasamplovali skladbu s názvom Oliloqui Valley, ktorá je doslova ďalšou skladbou na albume pre Untouchables. Tak im to ušlo.
Použili ste ukážky Lou Donaldson a Pee Wee Marquette na tomto skoršom deme?
Wilkinson: Áno. Bolo to poskladané od začiatku, pretože som si myslel, že to bude jednorazovka. Keď sme robili demá, nebola to dohoda o albume – bolo to urobiť singel. Albumom sa stal, až keď vyšiel Cantaloop a v Japonsku sa to začalo zblázniť.
jack hartmann čistá hodnota
Takže Gerard Presencer hral na deme?
Wilkinson: Áno. Gerard bol horúci mladý hráč na trúbku v meste. Vyšiel som z celej džezovo-tanečnej scény v Londýne v polovici až koncom 80-tych rokov, keď ste mohli DJovať priamo jazz, ako je klasický zvuk Blue Note alebo Art Blakey. Ľudia vychádzali v oblekoch a kravatách a tancovali na to celú noc. Bolo to skvelé. Táto scéna vyvolala záujem aj u mladých jazzových hráčov. Potom ste začali hrať živé kapely spolu s DJmi, ktorí hrali staré veci. Gerard bol len jedným z ľudí. Väčšina hráčov – no, všetci hráči, s ktorými som sa dostal Ruku na pochodeň - urobili úžasné veci.
Gerard Prítomný: V čase, keď som to urobil, som mal 18 alebo možno 17, ale nehral som s DJ-mi. Hrával som väčšinou na koncertoch v Londýne na jazzovej scéne. Us3 ma poznali podľa povesti sólistu na trúbku. Keď som mal 15 alebo 16 rokov, začal som hrať s Brand New Heavies a na nahrávkach pre iné acid-jazzové skupiny. Mám veľa nahrávok zo začiatku 90. rokov, napríklad Jamiroquai, Corduroy a Mother Earth. Bolo ich plno. Na týchto platniach som hral veľa sól, čo je pravdepodobne dôvod, prečo sa mi Us3 ozvali.
Dali vám Geoff a Mel veľa pokynov?
Moderátor: Spýtali sa ma, či som počul o Freddiem Hubbardovi, a v tom momente si nemyslím, že som počúval niekoho iného. [ Smeje sa. ] Takže som len trochu hral v štýle Freddieho, ale tiež si myslím, že to znie ako ja – ale je zrejmé, že Freddieho milujem. Okrem toho mi v skutočnosti nedali veľa inštrukcií a bolo to veľmi rýchle sedenie.
Geoff, ako ste sa zoznámili s Rahsaanom?
Wilkinson: Každý piatok som bol DJing v klube v Londýne v Camdene a žena, ktorá spravovala miesto, bola v New Yorku a videla ho tam rapovať. Myslím, že sa medzi nimi odohrala malá romantická vec a on za ňou prišiel do Londýna. Poslal mi nejaké veci; Povedal som: Dobre. Mal ten brooklynský zvuk domorodých jazykov, ktorý bol v tom čase módny. Proste to fungovalo. Dali sme mu skladbu a on cez noc napísal rap.
Čo vám ako prvé napadlo, keď ste počuli frázu Biddy biddy bop?
Wilkinson: Nemyslím si, že Rahsaanovi sa to páčilo, ale nie som si istý. Všetko bolo nahrané na dvojpalcovú pásku, takže keď sme dávali zvuk mikrofónu, dali sme mu sprievodnú stopu a nechali ho voľný štýl. To bola len jedna z fráz, ktoré povedal. Povedal som Mel: To by mohol byť háčik. Tak sme to ochutnali. Je to takmer anti-refrén. Čo je zábavné, keď to hráme naživo, najmä v Európe, každý kričí funky funky sample, ktorým je Lou Donaldson.
Lou, čo si pamätáš na relácie z rokov 1969 a 1970 so vzorkou piesne Us3, Everything I Do Gonna Be Funky (From Now On)?
Lou Donaldson: V tom čase bol Blue Note predaný inej spoločnosti a tá chcela skôr platňu komerčného typu. Nechceli striktne jazz, chceli soul-jazz alebo funk-jazz. Niečo také. A to je produkt. Pre nás to nebol problém. Boli sme v tomto štýle, pretože sme v tom čase cestovali po cestách a všade, kde sme hrali, bolo skôr geto. Bol to len iný typ hudby. Za tú pesničku, my samplovali sme nahrávku, ktorú vytvoril James Brown, ale pridali sme k nej veci a urobili z nej inú nahrávku.
Cantaloop predstavuje, že hovoríte: Áno, áno, veľa. S kým ste sa rozprávali na tej relácii?
Donaldson: Rozprával som sa s Charlesom Earlandom, hráčom na organe, a bubeníkom Idrisom Muhammadom.
Geoff, počul si niekedy o piesni Lou alebo Herbie Hancock?
Wilkinson: Áno, s Herbie sme sa stretli veľakrát. Videl som ho hrať Cantaloupe Island a predstavil ho ako skladbu od Us3, na zjavný smiech. Vždy bol komplementárny a naozaj sa mu to páči.
Herbie Hancock: Us3 urobili skvelú skladbu vo svojej interpretácii ostrova Cantaloupe. Prvýkrát som to počul v Tokiu, keď som bol na turné v Japonsku. Najprv som si myslel, že len upravili a vylepšili moju pôvodnú skladbu a pridali k nej rap. Vtedy som ešte netušil, že ide o opätovnú nahrávku, a bol som prekvapený, že áno. Cantaloop dal mojej skladbe nový život a stále to znie horúco.
Donaldson: Cantaloop som nikdy nepočul, ale som rád, že to urobili. Ďakujem im veľmi pekne, že to urobili. Je pekné, že ľudia robia tieto veci pre jazz. Cením si to.
Prekvapilo vás, že sa pieseň stala hitom?
Wilkinson: Áno, pretože to trvalo tak dlho. Prvýkrát vyšiel v októbri 1992 v Japonsku, ale stiahli ho, pretože neexistoval album, na ktorý by sa dalo nadviazať. A album vyšiel až v júni 93. Medzi podpísaním a dokončením albumu došlo v Capitole v L.A. ku kompletnej personálnej zmene – bola to materská spoločnosť Blue Note – a v podstate nás stiahli. Trvalo neuveriteľne veľa času, kým sa všetok personál dostal späť na miesto. Úplne som si trhal vlasy, pretože v Európe Ruku na pochodeň a Cantaloop vyšiel pred [Guru's] jazzmatazz , ale v Štátoch sme prišli za nimi. Myslel som, že nám ujde loď. Myslím, že to, čo sa v skutočnosti stalo, bolo to, že nám možno trochu zjemnili trh.
Moderátor: Bol som veľmi prekvapený a šokovaný a šťastný, že sa to stalo hitom. Zároveň si však nemyslím, že jazzoví hudobníci sa pustia do jazzu, aby mali hity. Nie je to ten istý svet. Ale, samozrejme, bol som nad tým a tak trochu som dúfal, že to povedie k iným veciam. Možno sa hrať s Herbiem alebo čo. Ale ako sa to stalo, na ceste mojej kariéry sa nič nezmenilo. Robil som len to isté a v skutočnosti to nemalo žiadny účinok. Len som pokračoval.
amy bray
Prečo ste hrali s Us3 len na prvom albume?
Moderátor: Keď bolo jasné, že Blue Note sú naozaj do tejto skladby, pozvali ma na stretnutie s ľuďmi z A&R. Všetko to bolo veľmi vzrušujúce. a samozrejme, bol som veľmi mladý a veľmi nadšený z toho všetkého. A povedal som Melovi a Geoffovi, že by som mal byť súčasťou skupiny, pretože so mnou tak zaobchádzali. Od Capitolu som dostával všetky zdvorilostné darčeky, ktoré ma privítali za to, že som sa stal Capitolským umelcom. Tak som povedal: No, ak chcete, aby som bol zapojený, potom by som mal byť podpísaným členom skupiny. Odmietli, tak som odišiel. To bolo ono. Preto je moje združenie také krátke. Myslím, že som pre nich o pár rokov neskôr pracoval na niečom inom, čo bolo použité na filmovej hudobnej stope s rovnakým rytmom. Myslím, že to bolo zapnuté Získajte Shorty .
Geoff, čo si pamätáš z tvorby videa?
Wilkinson: [ Smeje sa .] Vedeli ste, že existujú dve videá? Existuje čiernobiele video, v ktorom sú Rahsaan a Gerard. Niektoré z nich boli skutočne natočené v štúdiu. Natočili mňa a Mela, ako sa krútime na stole, ale v skutočnosti to nedali do videa, čo som považoval za neslušné. [ Smeje sa. ] Ale na začiatku 90. rokov bola v Amerike kráľom MTV. Pretože to bolo čiernobiele, MTV boli ako: Je to príliš tmavé. Nebudeme to hrať. Kapitol to trochu vydesilo. Tak povedali: Ideme znova natočiť ďalšie video, ale keďže sme už minuli kopec peňazí na výrobu tohto ďalšieho videa, neprivedieme ťa a Mel do L.A., takže ty nebudeš aj v tomto. Takže zaplatili len za to, že Rahsaan letel z New Yorku do L.A. Strieľali tento druh žiarivého farebného videa , ten, ktorý poznáte, ktorý sa na MTV naozaj vydaril. Tak sa to podarilo.
výška neha kapura
Páčilo sa ti to?
Wilkinson: Keď som to videl, zavolal som Bruceovi a úplne som naňho zakričal, pretože jednou z najväčších vecí na Us3 bolo otvoriť dvere jazzu mladším ľuďom. Všetci hudobníci na albume boli naozaj mladí, niektorí dokonca v tínedžerskom veku. Bol tu obraz jazzu ako starej hudby a my sme to chceli zmeniť, pretože v Londýne sa to zmenilo. Bolo tam veľa mladých hráčov, ktorí boli naozaj dobrí, ktorí neboli odhalení, takže sme tomu chceli tiež pomôcť. Ale vo videu je hráč na trúbku nejaký skutočne starý chlap, ako ten najklišéovitejší vzhľad, aký si len dokážete predstaviť. A na bubnoch hrá aj starý [muž] v obleku – neboli tam žiadne živé bubny. Len ma rozzúrilo, že dvaja chalani, ktorí vo videu zastupujú jazz, boli nejakí starí dufferi. Bruce rozumel, ale povedal, že to teraz nemôžem zmeniť. Toto je druhé video. Tak sme s tým museli ísť. To video som dlho nenávidel.
Bol však veľmi úspešný a bol dokonca nominovaný na niektoré VMA.
Wilkinson: Bolo to pre najlepšiu choreografiu, ale nie je v nej žiadna choreografia. Tancuje pár dievčat, no zrejme to boli len striptérky z miestneho strip baru riaditeľa. [ Smeje sa. ] Všetko to bolo urobené v rámci rozpočtu, ale fungovalo to.
Aký to bol pocit mať prvý album v histórii Blue Note, ktorý sa stal platinovým?
Wilkinson: Šokovalo ma to. Bruce mi to povedal skôr, ako sa to stalo. Bol som v jeho kancelárii v New Yorku a on ukazoval na miesto na stene a nič tam nebolo. Povedal: Pozri sa na to, Geoff. Pozrite sa na to. A hľadám, ale nič tam nie je. Povedal: To je priestor, kam vložím vôbec prvý platinový disk, aký kedy Blue Note mala, a Ruku na pochodeň . nemohol som tomu uveriť. O pár týždňov neskôr sa stal platinovým. Teraz je na mojej stene. Potom nás Norah Jones nejako vyfúkla z vody. Ale boli sme prví.
Ako sa cítite, keď teraz počujete pieseň?
Wilkinson: Je to môj najlepší priateľ. Dlho sa mi to nepáčilo. Bolo mi z toho zle. Stále ma to trápi, kamkoľvek s kapelou ideme, ako keď ideme po koncerte na afterparty, vždy je tam kopa hudobníkov a začnú hrať Cantaloop alebo Cantaloupe Island. Je to zábavné, pretože ostrov Cantaloupe sa teraz stal akýmsi jazzovým štandardom a predtým to tak nebolo. Neviem, či sme prvým typom počinu, ktorý premenil obskúrnu skladbu na jazzový štandard. To by ste sa museli opýtať Herbieho, ale podľa mňa nebol ostrov Cantaloupe jazzovým štandardom. Nemali ste veľa ľudí, ktorí by to pokrývali, ale teraz už áno.
Moderátor: Bola to zaujímavá cesta zapojiť sa do takejto skladby tak skoro v mojom živote. Myslím na to skôr ako na momentku toho, kým som bol v 18 rokoch, než na čokoľvek významnejšie. Myslím, že je to celkom zaujímavé, ale ľudia, vrátane Us3, sa pokúsili vytvoriť podobný vzorec. Počujete veľa a veľa jeho kópií, či už v lízoch alebo drážkach. A Us3 sa to odvtedy pokúsili urobiť takmer na všetkých svojich nahrávkach a už to nie je to isté, pretože v tej skladbe bolo niečo v chémii: tento rapper, ktorého už nevieme nájsť, a môj 18-ročný, sebavedomá hra na trúbku. Nebolo to znovu vytvorené. Takže si myslím, že na tom bolo niečo špeciálne. Som na to ticho hrdý.
