Hoci to nie je také drastické ako premena Phila Collinsa z progového bubeníka žonglujúceho s časomierou na šmrncovnú popovú megahviezdu.Chris Cornellprešiel podobne radikálnou zmenou v polovici kariéry. Rovnako ako Collins, aj Cornell začal svoju kariéru za bicou súpravou, aj keď len tí ľudia, ktorí ho videli vystupovať počas rokov formovania v polovici 80. rokov v Seattli, si ho budú takto pamätať. Napriek tomu Cornellov zvláštny zmysel pre rytmus poskytol jednu z mnohých zubatých hrán, ktoré definovali jeho prácu ako frontmana a hnacej sily.Soundgarden, pilier grungeového hnutia 90. rokov a širšieho alternatívneho povstania, ktoré ho zahŕňalo.
Na rozdiel od Collinsa sa však Cornellove bohatstvo nezvýšilo, keď vystúpil sám, aj keď sa mu podarilo zostať na očiach verejnosti. Ako nový posmrtný box set Dedičstvo umelca demonštruje, po vytiahnuť zástrčku na Soundgarden v roku 1997 Cornell buď sublimoval svoje zvláštne inštinkty v honbe za konvenčnejšou múzou, alebo s týmito inštinktmi úplne stratil kontakt. Viac ako 64 skladieb na štyroch diskoch, Dedičstvo umelca dokumentuje Cornellovu kľukatú evolúciu od nariekajúceho rockera po sentimentálneho speváka s chuťou na netradičný pop. Ak prídete na túto kolekciu striktne ako fanúšik jedného konkrétneho obdobia, možno budete musieť pracovať, aby ste ocenili tie ostatné.
Dedičstvo umelca je určite komplexná, ale nedokáže zdôrazniť žiadne spoločné témy, ktoré by nám mohli pomôcť orientovať sa v Cornellovej dlhej a rozmanitej kariére. Úvodné skladby Hunted Down a Kingdom of Come, obe z debutového EP skupiny Soundgarden z roku 1987 Kričí život , odráža hlboký odtlačok post-punkových počinov ako Killing Joke a Wire a poskytuje poslucháčom správny kontext pre Cornellovo dlhodobé tvrdenie, že on a jeho vtedajší kolegovia v skutočnosti nehľadali inšpiráciu u Black Sabbath a Led Zeppelin (ako poslucháči a kritici mali tendenciu predpokladať, nie bezdôvodne). Je však nepravdepodobné, že by sa fanúšikovia týchto skorých snáh Soundgarden vzťahovali dokonca aj na komerčne úspešnejší materiál kapely, tým menej na uhladený mainstreamový príťažlivosť Cornellovej produkcie po tisícročí.
chipper jones čistá hodnota
Okrem toho poradie súpravy nie vždy zodpovedá šírke výberu trate. Chvályhodné je napríklad zaradenie novej nahrávky Storm z posledných dní, ktorá sa datuje od druhého dema Soundgarden a vystavuje na obdiv gothické vplyvy kapely. Pieseň sa však javí ako zovretá medzi širokým orchestrálnym rockom Misery Chain (duet z roku 2013 s Joy Williamsovou zo skupiny 12 rokov otrokom soundtrack) a sólový singel Nearly Forgot My Broken Heart z roku 2015, ktorý spája sláčikovú sekciu s koreňovou mandolínou a vzletným refrénom pre pozoruhodne koherentnú syntézu Cornellových popových, soulových a rockových inštinktov. Lepšou voľbou ako Storm pre tento triptych by bol predtým nevydaný When Bad Does Good, organovo ťažká gospelová balada, ktorá sa posúva do zasneného dospeláckeho contempa. Všetky tieto tri piesne plné bohatých zmien akordov s nádychom jazzu ilustrujú, ako ďaleko sa Cornell dostal ako aranžér, ale nemajú príležitosť spolupracovať.
Dedičstvo umelca predstavuje Cornellove rôzne činnosti nie ako prácu eklektika pri hľadaní nových výrazov, ale ako spleť protichodných afinit. Nezáleží na tom, koľkokrát si pripomeniete, že jeho prvá oficiálne vydaná hudba bola doručená cez underground-avatar labels Sub Pop a SST, je stále ťažké pochopiť, že tá istá osoba jedného dňa vydá techno-lite Scream produkovaný Timbalandom. Cornellove soulové R&B vplyvy v skutočnosti predchádzali jeho času v Soundgarden, hoci by ste to nepoznali Dedičstvo umelca . Zjavne neironický skorý cover klasiky Ohio Players Fopp je len tým spojivovým tkanivom, ktoré by nám mohlo pomôcť pochopiť neskoršie obdobie speváka, ale bohužiaľ tu nie je zahrnuté.
Niektoré z najtvrdších úderov, ktoré Cornell vytvoril so Soundgarden, boli v skutočnosti najtichšie, vyhýbali sa prvotnému revu, na ktorý skupina vsadila svoju povesť výmenou za chrumkavú psychedéliu. A Umelec 's Dedičstvo robí skvelú prácu, ktorá reprezentuje túto stránku jeho tvorby. Dve takéto piesne, Dusty a Burden in my Hand, obe z labutej piesne Soundgarden z roku 1996 Dole na Upside , sa objavia chrbtom k sebe na konci prvého disku. Burden, akustická gitarová vražedná balada inšpirovaný Neilom Youngom , zapôsobí na hlboko smútočnú strunu, keď sa interpretuje ako obyčajný popis kolapsu vzťahu, kde sa rozprávač stiahne, zatiaľ čo druhá strana sa zúfalo drží. Popisujúci základ rádia Soundgarden Black Hole Sun, autor a 1996 Spin titulný príbeh obdivoval Cornellov talent písať piesne, ktoré boli jemné, tiché a pekné bez toho, aby sa ponorili do obávanej silovej balady. Je dôkazom Cornellovho zmyslu pre remeslo, že dokázal premeniť nahú túžbu po celom svete pohltiť na refrénový hák – Čierna diera slnko / Neprídeš / A zmyješ dážď – taký nezabudnuteľný, že to raketovo vystrelilo z kapely. trhák z roku 1994 Superneznámy na číslo 1 v rebríčkoch a spečatil trvalé meno spoločnosti Soundgarden.
jan lewan čistá hodnota
Dokonca aj počas skoršieho obdobia Soundgarden, keď sa skupina ešte vyžívala v gitarách ťažkých ako Brontosaurus váľajúci sa v bažinatom bahne, Cornell vytváral aj jemné, no strhujúce sólové akustické čísla, ako napr. nezadaní soundtrack vystrihnutý zo Seasons a nájdenie sladkej bodky medzi soulom v spálni a soft rockom so Say Hello 2 Heaven, skladbou z jeho jednorázovkyPsí chrámprojekt s bubeníkom Soundgarden Mattom Cameronom a členmi skupinyPearl Jam. Cornell, ponižovaný v tom čase novoobjavenou chválou za jeho skladanie piesní, trval na tom, že tento druh piesní písal celý čas.
Jeho séria platinových hitov v Audioslave, kde sa pripojil k zostávajúcim trom členom Rage Against the Machine uviaznutým frontmanom Zackom de la Rochom, ukázala určitý počiatočný prísľub, pričom Cornell napísal niektoré zo svojich najneočakávanejších osobných textov. Kapela sa však nakoniec ustálila vo vzorci pripravenom na arénu, ktorý zabezpečil vysielanie korporátnych rádií a zakrpatil akýkoľvek potenciál postaviť sa mimo prebytku generického heavy rocku z obdobia 2000-tych rokov. Sedem melódií Audioslave tu ukazuje, ako pohodlne sa Cornell stal nosením jeho soulu a bluesových vplyvov na rukáve v kvázi metalovom kontexte. V tom čase však prestal byť náročným umelcom, akým kedysi bol. A hoci v roku 2010 priniesol rozšírenú paletu do znovuzjednotenej Soundgarden, nikdy celkom nezískal nehmotné prvky, ktoré sú jadrom jeho príťažlivosti.
Toto neskoršie dielo je v ostrom kontraste s nahrávkou, akou bola živá verzia Soundgarden deep cut Mind Riot z roku 1992, na ktorej Cornell pracuje ako impresionistický maliar, vyčarujúc živo surrealistické obrazy kráčania po lane s dvojtonovými topánkami a stavania výťahu. kosti mŕtveho muža. Po roku 1996 už nikdy nepristupoval k témam z tohto druhu metaforického uhla pohľadu – mätúcej tváre umelca, ktorý napríklad o Dustym radšej rozprával v kruhoch, než aby len vyšiel von a povedal, že má celkom dobrú náladu. Dedičstvo umelca nepomôže nám pochopiť, prečo ten chlap zmizol, ale v tomto bode je asi najlepšie akceptovať, že sa to možno nikdy nedozvieme.
shalita grant bio
