V našej ústnej histórii Isaac Brock a Jeremiah Green z Modest Mouse, ich producent Brian Deck, Tim Rutili z Califone a huslista Tyler Reilly uvažujú o skoku indie-rockovej skupiny vpred.
Všetko oSkromná myštretie LP, Mesiac a Antarktída , bol rozsiahlejší: gitarový zvuk, produkcia, lyrická snímka, rozpočet a – čo je najdôležitejšie – očakávania. Washingtonské trio rozšírilo svoj kult v roku 1997 Osamelý preplnený západ , čo vedie k jednému z klasických rockových klišé príbehov: kľúč k veľkému vydavateľstvu. Ale po podpise zmluvy so Sony Epic Records sa skupina stala ambicióznejšou v nahrávacom štúdiu, keď sa spojila s producentom Brianom Deckom (Califone, Red Red Meat) na najgrandióznejšom, husto vrstvenom albume v ich katalógu.
S indie-rockovou kultúrou, ktorá sa koncom dekády vkrádala ďalej do hlavného prúdu, a s väčším propagačným motorom, ktorý kapelu posunul vpred, boli Modest Mouse pripravení na nejaký druh komerčného prielomu – ten, ktorý nakoniec prišiel s ich vylešteným hitom z roku 2004 Float On. . Popierajú, že by cítili váhu očakávania počas Mesiac relácie; ich následný úspech – ako headliner festivalových slotov,Grammyprikyvuje, spolupráce s rockovými ikonami akoSmithovci'Johnny Marr— bolo by nepravdepodobné, keby album prepadol.
Spevák a gitarista Isaac Brock, bubeník Jeremiah Green a basgitarista Eric Judy (ktorý opustil zostavu v roku 2012) sledovali Mesiac a Antarktída od júla do novembra 1999 v novo zostavených štúdiách Clava Studios Deck v Chicagu. Tam využili masívnu partiu prispievateľov – vrátane huslistu Tylera Reillyho, perkusionistu Bena Massarellu (teraz člen na plný úväzok), multiinštrumentalistu Bena Blankenshipa a člena Califone/Red Red Meat Tima Rutiliho – na uvedenie týchto 15 skladieb do života.
Pri príležitosti 20. výročia nahrávky sme hovorili s Brockom, Greenom, Deckom, Reillym a Rutilim o zvukovom experimentovaní, nepokojoch a štúdiovej blaženosti, ktoré definovali relácie.
Východ mesiaca: Pred zasadnutím
shannon briggs čistá hodnota
Tim Rutili : Prvá show [Red Red Meat], ktorú hrali s Modest Mouse, bola v Seattli, pravdepodobne v roku 1996. Vyzerali ako malé deti. Striedali sa medzi tým, že boli totálny neporiadok a [zapnuli] cent a hrali neuveriteľnú pieseň. Cítili ste, ako sa vzduch v miestnosti mení. To sa stalo niekoľkokrát počas ich setu v tú noc – prešli od posratého neporiadku cez nezrozumiteľné žartovanie na pódiu až po skvelú pieseň, ktorá pozdvihla energiu v miestnosti. Pamätám si, ako sa so mnou Isaac po predstavení rozprával. Povedal mi, čo sa mu naozaj páčilo na Red Red Meat a čo sa mu nepáčilo na našej kapele a našich nahrávkach. Myslel som si, že je to mentálne postihnutý teenager.
Isaac Brock : Hral som s [Red Red Meat] počas jednej alebo dvoch piesní na šou. Zvykli sme veľa koncertovať s Califone [v ktorom účinkovali Deck a Rutili, spolu s budúcim členom Modest Mouse Benom Massarellom], takže veľa času trávime striedaním sa v kapelách. To bolo úžasné.
Rutili : Nezostal som v kontakte s [Modest Mouse]. Páčilo sa mi ich prvých pár nahrávok a veľa z toho, čo vtedy vychádzalo na Up Records. Prostredníctvom našich rezervačných agentov sme boli pozvaní na turné s nimi. Na tých zájazdoch sme ich naozaj dobre spoznali. Prvá vec, ktorú som si všimol – Isaac nebol vôbec mentálne postihnutý. Bol to vysoko inteligentný, brutálne zábavný, milý mladý muž a tiež taký chaotický maniak. Eric a Jeremiah boli skvelí hudobníci a tiež veľmi milí a zábavní ľudia. Pesničky boli stále lepšie a lepšie. Niekedy šou prevládol chaos, ale pamätám si niekoľko neuveriteľných nocí.
Po týchto turné prišiel Isaac do Chicaga. Pracoval s nami na Benovej zastávke, vymýval krv z nákladiakov s mäsom a celé leto s nami hrával hudbu. Hrali sme na Red Red Meat show v The Empty Bottle [indie-rockové miesto v štvrti Ukrainian Village v Chicagu] a Isaac s nami hral na gitare počas celého setu. Hral s nami aj na niekoľkých skúškach v Califone. možno aj show alebo dve.
Toto spojenie sa ukázalo ako kľúčové, keď Modest Mouse pozval Decka na produkciu ich tretieho albumu.
Brian Deck : [Brock] naozaj obdivoval Red Red Meat a Califone. Väčšinu produkcie som robil už dlho. Tim a Ben založili nahrávacie vydavateľstvo s názvom Perishable a Ben a ja sme založili nahrávacie štúdio s názvom Clava a v tom čase som pre toto vydavateľstvo nahrával väčšinu hudby. To je jeden z dôvodov, prečo som zostal doma, keď [Modest Mouse and Califone] išli na turné. Myslím, že chlapci v Modest Mouse sa pýtali: Kde je Brian? Mysleli sme si, že bude tiež vonku. Myslím, že to bol Tim, kto nás s Isaacom opäť spojil a povedal: Hej, tu je jeho telefónne číslo. Mu zavolať. Modest Mouse uvažoval o podpise s veľkým vydavateľstvom. Strávili sme veľa času rozprávaním o tom, čo je na tom dobré a čo na tom nie je také dobré.
Brock : Nešlo mi o [posun z nezávislého na hlavný]. Nebol som z toho až taký nervózny. Moja myseľ nebola príliš ťažká na tom, že to bola zmena, že by mal existovať iný prístup. Pamätám si jednu vec, ktorá ovplyvnila moje myslenie: Naozaj som nechcel vyjsť z brány a odcudziť všetkých. Teraz sa na to pozerám a hovorím si: Prečo by to malo niekoho zaujímať? Ale pre ľudí bolo dôležité, že ak už nie ste nezávislá kapela, [nezačínajte] robiť ľahké kecy [a robiť] popovú verziu seba samého. Nepovedal by som, že som bol sebavedomý, ale bol som si vedomý toho, že nechcem, aby to vyznelo, ako keby sme podsúvali rádio alebo niečo podobné.
Materiál, ktorý zbierali, určite nenaznačoval smer ku komercializmu. Vydavateľstvo však investovalo do svojich nových podpisovateľov a poslalo ich, aby nahrali sériu ukážok piesní, ktoré skončili na Mesiac a Antarktída. [Tieto skoré verzie, ktoré nahral skúsený producent Phil Ek – ktorý nechal skupinu cvičiť vo svojom suteréne – zahŕňali limitované EP Night on the Sun z roku 1999.] Potom asi dva mesiace predtým, ako začali pracovať na albume, Deck sprevádzal kapelu do Seattlu na niekoľko predprodukčných skúšok, kde niektoré piesne začali tuhnúť.
Paluba : Pamätám si, že sme pár dní predtým, ako som išiel do Seattlu, vyliali betón na vyrovnanie podlahy. Pôdorys som nakreslil doslova na obrúsok, aby chalani začali stavať v mojej neprítomnosti. [smiech] Bolo to pekné sedenie v nohavičkách. Snažil som sa vysvetliť, ako by veci mali prebiehať, a potom som sadol do lietadla. Celý čas som telefonoval a snažil sa veci usmerňovať. Teraz si spomínam, koľko úzkosti som mal zo stavby štúdia v rovnakom čase, keď som robil predprodukciu. Bola to moja úplne prvá skúsenosť s veľkým vydavateľstvom.
Pamätám si niektoré veci z tých skúšok. V noci sme grilovali a sedeli a rozprávali sa o rekorde. Poviem vám toto: Ak [expanzívny, vrstvený zvuk] z Mesiac a Antarktída splnil jasnú víziu, ktorú mal Izák na začiatku, nebol som si [plne] vedomý toho videnia.
Priestorový, hutný zvuk nahrávky sa postupne vyvíjal v štúdiu Clava, ich domovskej základni pre stretnutia.
Paluba : Postavili sme stále nahrávacie štúdio Clava v susedstve kancelárií Perishable v štvrti Bridgeport v Chicagu. Nahrávka Modest Mouse bola prvá vec, ktorú sme tam nahrali. Boli takí nadšení, že začali nahrávať, že začali jazdiť skoro. Pár týždňov predtým, ako som ich očakával, sa objavili - a pomohli nám zavesiť sadrokartónové dosky.
Brock : Môj priateľ, ktorý so mnou odišiel, pomohol zavesiť sadrokartón. Rád by som povedal, že som pomohol, ale sedel som pri stole.
Paluba : Bolo to trápne a desivé, že sa objavila moja prvá veľká kapela a nebolo dokončené dobudovanie nahrávacieho štúdia. je to dosť zložitá vec. Zvyčajne testujete hovno skôr, ako sa objaví váš prvý klient. Namiesto toho, aby ho mali možnosť vyskúšať, dokončili jeho stavbu.
Stránky: Stránka1, Stránkadva , Stránka3
